https://archive.org/details/musicimagination00copl/page/n13/mode/2up
本拙訳の原書はこちらからどうぞ
MUSIC AND IMAGINATION By Aaron Copland
HARVARD University Press Cambridge
nineteen hundred fifty-three
音楽とイマジネーション
ハーバード大学出版局 ケンブリッジ
1953年
Copyright, 1952, by the President and Fellows of Harvard College
Second Printing
Library of Congress Catalog Card Number 52-9385
Printed in the United States of America
著作権1952年 ハーバード大学管理運営委員会（財務等担当）
第2刷
米国議会図書館カタログカード番号52-9385
印刷 アメリカ合衆国
Postscript
あとがき
207
THE NORTON PROFESSORSHIP COMMITTEE suggested to me the performance of a certain amount of live music after each of my talks. I readily agreed, for I have often envied the art historian his illustrative slides and the poet his lengthy quotations from the works he admired. In music we have the phonograph; but experience has taught me that one uses the phonograph with only moderate success outside the classroom. The idea of a brief postlecture concert seemed worth trying, although the music chosen for performance had, at times, only indirect relevance to the substance of my lecture. Contact with the live sound of music always helps to dispel that vague and unsatisfactory sensation that follows on any mere discussion of music. These short concerts had the further advantage of forcing me to be as concise as possible, while holding out to my listeners the promise of a dessert to follow on the bare bones of my discourse.
ハーバード大学ノートンレクチャーズ講師選定担当委員会からのご提案を頂き、私の講義の度に、その締めくくりとして生演奏をお届けすることになりました。私としては二つ返事で同意させて頂きました。というのも、私は常々、芸術史の講師が説明のための写真や図を用いたり、詩歌の講師が自身お気に入りの作品から引用をたっぷり用いたりと、羨ましいなと思っていたからです。音楽となりますと、フォノグラムが在るわけですが、自分の経験上、講義室の外へ出してしまうと、上手くいくとしても大した成果は上げられないことを知っております。講義の後にミニコンサートを開くことは、やってみる価値があるように思えました。といっても、用意する曲目は、時として講演内容とは直接関係の薄いものもありました。生演奏の音に触れると、ただ言葉の上で音楽について論じた後では、モヤモヤ感とか物足りなさ感とかを、いつも払拭してくれるので、助かります。このミニコンサートを開いたことで、私の講義では、最低限の骨子の様なものしかお伝えできなかったところを、その後に美味しいオマケがきますよと、受講生諸君にお約束する一方で、本編の講義自体も要点を抑えつつ無駄なく行う、その私の尻を叩く原動力になりました。
208
The programs were presented in 1951 on November 13, 20, 27 and in 1952 on March 5, 12, 19. The list here corresponds with the sequence of the six chapters of this book, although in actual presentation the fifth program preceded the fourth.
以下のプログラムは、1951年11月13日、20日、27日、そして1952年3月5日、12日、19日に演奏されたものです。曲目のリストは本書の6つの章と連動していていますが、実際の演奏は、5つ目のプログラムと4つ目のプログラムを、順番を入れ替えて行いました。
Programs
プログラム
1
PATRICIA NEWAY, Mezzo-soprano
ARTHUR GOLD, Pianist
ROBERT FIZDALE, Pianist
JOHN LA MONTAINE, Accompanist
パトリシア・ニューウェイ（歌手：メゾソプラノ）
アーサー・ゴールド（ピアノ）
ロバート・フィッツデール（ピアノ）
ジョン・ラ・モンテーヌ（伴奏）
CONCERTO PER DUE PIANOFORTI SOI (1935)
Igor Stravinsky
2台のピアノのためのコンチェルト
イーゴリ・ストラヴィンスキー
Con Moto; Notturno; Quattro variazioni; Preludio e Fuga
SONGS
Hector Berlioz
歌曲集
エクトル・ベルリオーズ
Absence (1834; revised 1841); La Mort d'Ophélie(1848); La Captive (1832; revised 1834); Au Cimetière (1834; revised 1841); Villanelle (1834; revised 1841)
JEUX D'ENFANTS (1873?) (Excerpts)
Georges Bizet
「子供の遊び」より（抜粋）
ジョルジュ・ビゼー
Lai Toupie, Impromptu; Les Quatre Coins, Esquisse; Petit mari, Petite femme, Duo; Le Bal, Galop
2
SYLVIA MARLOWE, Harpsichord and Piano
WOLFE WOLFINSOHN, Violin
GEORGE FINKEL, Violoncello
FRANCES SNOW DRINKER, Flute
WILDER E. SCHMALZ, Oboe
ROBERT C. STUART, Clarinet
シルヴィア・マーロウ（クラヴサン・ピアノ）
ウォルフ・ウォルフェンソン（バイオリン）
ジョージ・フィンケル（チェロ）
フランシス・スノウ・ドリンカー（フルート）
ヴィルダー・シュマルツ（オーボエ）
ロバート・スチュワート（クラリネット）
SONATA FOR VIOLIN AND HARPSICHORD (1778) K. 301 Mozart
Allegro con spirito; Allegro
バイオリンとピアノのためのソナタ第18番ト長調K301
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
(The second movement was repeated with the piano substituted for the harpsichord.)
LES FASTES DE LA GRANDE ET ANCIENNE MÉNESTRANDISE (pub. 1717)
(Harpsichord alone)
Couperin
偉大ないにしえの吟遊詩人達の年代記（1717年版）
フランソワ・クープラン
Les Notables ct Jurés (marche); Les Vielleux et les Gueux (Bourdon); Les Jongleurs,
Sauteurs et Saltimbanqucs; Les Invalides; Désordre et déroute de route la troupe
CONCERTO PER CLAVICEMBALO, FLAUTO, OBOE, CLARINETTO, VIOLINO E VIOLONCELLO (1926)
de Falla
クラヴサン協奏曲 G.71
マヌエル・デ・ファリャ
Allegro; Lento (giubiloso ed energico); Vivace (flessibile, scherzando)
3
REAH SADOWSKY, Pianist
PAUL DBS MARAIS, Pianist
リア・サドウスキー （ピアノ）
ポール・デ・マレ（ピアノ）
SONATA IN B FLAT MAJOR (posthumous)
Schubert
ピアノソナタ変ロ長調D960
フランツ・シューベルト
Molto moderate; Andante sostenuto; Scherzo: Allegro vivace; Allegro ma non troppo
PIANO VARIATIONS (1930)
Copland
ピアノ変奏曲
アーロン・コープランド
ONDINE (from GASPARD DE LA NUIT) (1908)
Ravel
オンディーヌ（「夜のガスパール」より）
モーリス・ラヴェル
4
NEW MUSIC STRING QUARTET:
BROADUS ERLE, Violin
MATTHEW RAIMONDI, Violin
WALTER TRAMPLER, Viola
CLAUS ADAM, Violoncello
ニュー・ミュージック弦楽四重奏団
ブローダス・アール（バイオリン）
マシュー・ライモンディ（バイオリン）
ワルター・トランプラー（ヴィオラ）
クラウス・アダム（チェロ）
STRING QUARTET, OPUS 28 (1938)
Anton Webern
Massig; Gemachlicli; Sehr fliessend
弦楽四重奏曲作品28
アントン・ヴェーベルン
STRING QUARTET NO. 2 IN F SHARP (1942)
Michael Tippett
弦楽四重奏曲第２番嬰ヘ長調
マイケル・ティペット
Allegro grazioso; Andante; Presto; Allegro appassionata
5
PHYLLIS CURTEN, Soprano
GEORGE ZAZOFSKY, Violin
GREGORY TUCKER, Piano
フィリス・カーティン（歌手：ソプラノ）
ジョージ・ザゾフスキー（バイオリン）
グレゴリー・タッカー（ピアノ）
SONATINA FOR VIOLIN AND PIANO (1924)
Carlos Chavez (Mexico)
バイオリンとピアノのためのソナチネ
カルロス・チャベス
SUITE FOR SOPRANO AND VIOLIN (1923)
Heitor Villa-Lobos (Brazil)
ソプラノとバイオリンのための組曲
エイトル・ヴィラ＝ロボス
A Menina e a Canção; Quéro Ser Alégre; Sertaneja
THREE SONGS
Alejandro Caturla (Cuba)
3つの歌
アレハンドロ・カトゥルーラ
Bito Manué (1931); Dos Poemas Afro-Cubanos (1930): (a) Mari-sabel; (b) Juego santo
THE MUSIC OF LENNIE TRISTANO, DAVE BRUBECK, BUD POWELL, AND OSCAR PETTIFORD (recorded)
レニー・トリスターノ、デイヴ・ブルーベック、バド・パウエル、オスアー・ペティフォフォードのカルテット
（録音）
6
WILLIAM MASSELOS, Piano
NEW ENGLAND CONSERVATORY ALUMNI CHORUS
LORNA COOKE DE VARON, Conductor
ELIZABETH DAVIDSON, Accompanist
ウィリアム・マセロス（ピアノ）
ニューイングランド音楽院OB・OG合唱団
ローナ・クック・ド・ヴァロン（指揮）
エリザベス・デヴィッドソン（伴奏）
FIRST PIANO SONATA (1902-1909)
Charles E. Ives
ピアノソナタ第1番
チャールズ・アイヴス
1. Adagio con moto - andante con moto - allegro risoluto -adagio cantabile; 2. Allegro moderate, “In the Inn”: allegro; 3. Largo - allegro - largo, come prima; 4. Allegro - presto (as fast as possible); 5. Andante maestoso - adagio cantabile - allegro - allegro moderate ma con brio
AMERICANA, chorus of mixed voices (1932)
Randall Thompson
(text from The American Mercury)
混声合唱のための組曲「アメリカーナ」
ランドル・トンプソン
1. May Every Tongue; 2. The Staff Necromancer; 3. God's Bottles; 5. Loveli - lines
LARK, mixed chorus with baritone solo (1938)
Copland
(text by Genevieve Taggard)
バリトン独唱と混声合唱のための「ひばり」
アーロン・コープランド
Sources
For those readers who may wish to know the sources of my principal quotations in the text, I append the following list.
参考文献
本講義録中で、お目に留まった引用がありましたら、下記のリストをご参照ください。
Introduction
Page
3
Aaden, Wystan H., "Some Reflections on Opera as a Medium," _Partisan Review_ (January-February 1952), p. 11.
2-3
Sartre, Jean-Paul, _L'lmaginaire_ (Paris: Gallimard, 1940); translation, _The Psychology of Imagination_ (New York: The Philosophical Library, 1948), pp. 278-280,
114
************
Chapter One
Page
7
Coleridge, Samuel T., _Biographia Literaria,_ Everyman’s Library edition (London: J. M. Dent & Sons, 1949), chapter xiv, p. 153.
10
Bullough, Edward, “'Psychical Distance’ as a Factor in Art and as an Aesthetic Principle," _British Journal of Psychology,_ V (1912 /, part II, pp. 87-118, esp. 91; quoted in Susanne Langer, _Philosophy in a New Key [ Cambridge: Harvard University Press, 1942;, pp. 209-210, 223.
10
Claudcl, Paul, _The Eye Listens,_ translated by Elsie Pell (New York: The Philosophical Library, 1950), p. 209.
12-13
Hanslick, Eduard, _Vom Musikalitch-Schonen_ (Leipzig: R. Weigcl, 1854), p. 103; quoted in Langer, _Philosophy in a New Key,_ p. 238.
13
Langer, Susanne, _Philosophy in a New Key_ (Cambridge: Harvard University Press, 1942), chapter viii, pp, 204-245, esp. 245.
13
Santayana, George, _Reason in Art, vol. IV of _The Life of Reason_ (New York, Scribner's Sons, 1905), p. 58.
18-19
Dent, Edward J., 'The Historical Approach to Music," _The Musical Quarterly,_ XXIII (January 1937), p. 5.
19
Santayana, George, _Three Philosophical Poets_ (Cambridge: Harvard University Press, 1910), Introduction, p. 3.
Chapter Two
26
Wierzynski, Kazimierz, _The Life and Death of Chopin,_ translated by N. Guterman, with a Foreword by Artur Rubinstein (New York: Simon and Schuster, 1949) p.197.
27
Sachs, Curt, _Our Musical Heritage_ (New York: Prentice Hall, 1948), pp. 9-28.
31
Schdnberg, Arnold, _Style and Idea_ (New York: The Philosophical Library, 1950) p.38
32
Spender, Stephen, _World Within World_ (London: Hamish Hamilton, 1951). p. 93
39
Chavez, Carlos, _Toward a New Music,_ translated by Herbert Weinstock (New York: Norton and Co., 1937), p.178.
Chapter Three
41
Maritain, Jacques, _Art and Poetry,_ translated by E. deP. Matthews (New York: The Philosophical Library, 1945), p. 89.
42
Coleridge, Samuel T. _Biographia Literaria,_ chapter xiv, pp.151-152. See above.
44
Sessions, Roger, _The Musical Experience of Composer, Performer, Listener_ (Princeton: Princeton University Press, 1950) p.67.
45
Richards, I. A., _Coleridge on Imagination_ (New York: Harcourt, Brace & Co., 1935), p.67
46
Mellcrs, Wilfrid, _Music and Society_ (New York: Roy Publishers, 1950), p. 206.
Chapter Four
61
Goldbeck, Frederick, in _Music Today,_ Journal of the International Society of Contemporary Music, edited by Rollo H. Myers (London: Denis Dobson, 1949), p. 110.
115
************
Page
63
Tovey, Sir Donald F., _Musical Textures,_ vol. II of _A Musician Talks_ (London: Oxford University Press, 1941), p. 45.
64
Busoni, Ferruccio B., _Sketch of a New Esthetic of Music,_ translated from the German by Dr. Th. Baker (New York: G. Schirmer, 1911), p. 5 ff _See also_ Skulsky, Abraham, “Wladimir Vogcl,” _Musical America,_ vol. LXIX, no. 15 (December I, 1949), p. 7, quoting Busoni.
64
Sessions, Roger, _The Musical Experience of Composer, Performer, Listener,_ pp. 62-66. See above.
66
James, William, _As William James Said,_ edited by Elizabeth Perkins Aldrich (New York: The Vanguard Press, 1942), p. 109, requoted from James, _The Varieties of Religious Experience_ (1902), p. 363.
73
Busoni, Ferniccio B., _Sketch of a New Esthetic of Music,_ p.22. See above.
74
Dent, Edward J., in _Music Today,_ p. 102. See above: Goldbeck.
76
Richards, I. A., _Principles of Literary Criticism_ (5th ed., New York: Harcourt, Brace & Co., 1934), pp. 25-33.
Chapter Five
86
Mellers, Wilfrid, _Music and Society,_ pp. 195-196, quoting Roy Harris. See above.
88
Sargeant, Winthrop, _Jazz: Hot and Hybrid_ (New ed., New York: E. P. Dutton & Co., 1946), p. 71.
95
Frank, Waldo, _The Re-discovery of America_ (New York: Scribner's Sons, 1929), pp. 56-66 (chapter v, “The Grave of Europe”).
95
Howard, John Tasker, “Edward MacDowell,” _The International Cyclopedia of Music and Musicians,_ edited by Oscar Thompson (5th ed., New York: Dodd, Mead & Co., 1949), p. 1058; quoting from a lecture published in MacDowell, _Critical and Historical Essays_ (Boston, 1911).
Chapter Six
107
Barzun, Jacques, "Artist against Society: Some Articles of War," _Partisan 'Review_ (January-February 1952), p. 67.
contents
https://open.spotify.com/intl-ja/track/2thZp1cFhDtCD7kHYuojJD#login
Three Sonets for Piano Aaron Copland (1918)
Yvar Mikhashoff
https://www.youtube.com/watch?v=Iu-AKF4PEeQ
Leonard Bernstein conducts the National Symphony (Washington, D.C.) in a concert celebrating Aaron Copland's 80th birthday (1980) featuring Copland's "Lincoln Portrait", with Copland as the narrator.
https://www.youtube.com/watch?v=JUhgzAu-KgI
Live Clip Louis Armstrong Edmond Hall St Louis Blues 1956 New York
